青衣，一般是風度凝重，行爲端方，氣質含蓄的成熟女子。然而，青衣又不僅僅是我們平常理解的那樣單薄，在舞台上那個「青衣」的藝術形象背後，似乎還有一群女子，一種文化，一段時代，一個夢想，去值得我們慢慢的探尋。
一個未知的朝代曾經孕育了「青衣」這樣一種女性：她們溫良謹順，德言容工，相夫教子，勤儉持家，支撐著歲月中不足爲奇的平淡的日子。她們雖然桃李不言，卻有著細膩柔婉的閨中情愫和綿長如縷的繾綣愁思。
她們豐富的心智，因爲男權社會對女性的種種框範而無法表達。然而這種心智卻是不可磨滅的，它逐漸升騰凝聚起來，成爲一種「青衣氣質」，籠罩於千年中國女性历史之上。
經過無數代文人和藝人們的發現，提煉和演繹，「青衣」這樣一個涵聚了中國傳統審美理想的女子，終於在台上羞澀的舞起水袖，咿咿呀呀的唱出了自己的一腔心事。
青衣不是天上的仙子，而是民間女子，她既是女子的形，也是女子的魂，不管是皇後民婦，胖瘦媸妍，骨子里都是青衣。
在青衣的臉上，一嗔，一喜，一笑，一怒，一嬌羞，一傷感，一愛戀，一幽怨，統統是凡塵女子的表情，有煙火氣，有人情味兒。
青衣的身段是微微含著胸的，順目低眉的姿態。她的風情，不像花旦的風情是如三月楊花一般漫天飛灑襲人面，也不像閨門旦占著年輕的便宜，卻淡妝濃抹總相宜。
青衣的風情是要人慢慢品味，你乍看她，如冰如雪，凜然不可犯，因爲那份嫵媚是藏著不肯輕易示人，卻禁得起仔細推敲的。那是一種幽深的，有內容的靜美。
花旦美在青春，青衣美在歲月。
真正的青衣來自於民間，現實中的青衣總是寒薄平淡的。青衣的舞台，應該是像魯迅的《社戲》中那樣的舞台，露天而建，親近於民，戲里的疾苦有關於柴米油鹽和人情冷暖，一詠一嘆終關情。
都說青衣苦。
青衣的苦，是出嫁離家的苦，是生兒育女的苦，是沒米少柴的苦，是獨守空房的苦，是奉婆養姑的苦，是紅顏漸凋的苦……歸根到底，是千百年來女子心底的苦楚。所以最憐惜青衣的，不是男人，而恰恰是女人自己。
男人看青衣，看的是風月，女人看青衣，能看清楚一輩子的悲傷。
所以愛看青衣的人都是有些年紀的人，因爲她們和青衣有著共通的歲月。看青衣，是看自己。
一個雲手，一個盤腕，一個轉身，幾步圓場，到水袖的輕顫，眼神的流轉，指尖的蘭花形狀，面龐的百媚千嬌，這樣精致致攢出來的一個女人，她靦腆，淡秀，恬靜，嫵麗，她包含著中國傳統女子所有的風情，她堪稱人間尤物，怎能不美呢？
台上的女子青衫鼓蕩，水袖飄忽，亦真亦夢……
人間所有的女人，經過歲月之後，都會成爲青衣；所有的男人，數盡紅塵以後，都會愛上青衣。青衣最後的歸宿，就是這些了解到人世滄桑的人們的心里。恬靜，嫵麗，她包含著中國傳統女子所有的風情，她堪稱人間尤物，怎能不美呢？
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